颜色代码大全图片（颜色代码大全图片字母）



首先校色和调色是两样东西。

如果你想要色彩准确还原，那就是校色，24色卡能起到很重要的辅助作用。通常商业摄影都需要，比如拍摄商品图等。我个人使用的是爱色丽。

也用于视频素材的一级校色。比如你在不同时间和地方拍了多个不同的视频素材，需要把基础色彩校准到基本一致，为二级调色做准备。

所以说校色是商业摄影(图片或视频)的一项基本技能。

调色通常指风格化调色，比如说青橙色，黑金色，日系小清新，胶片色等等都是常见的色彩风格。如果只是个人玩一玩，那可以不需要校色的一步。直接调就完了。

不冲突，买了色卡也得调色，甚至使用色卡需要更多的调色知识

色卡一定程度代表了准确二字，标准的制作工艺，标准的色彩定义和校正算法，各家都宣称依靠各家色彩管理方案实现“真实”的色彩，还原真实世界，但紧跟其后的有两个问题：

问题一：如何依靠色卡工作？

依靠色卡工作首先就是购入色卡并维护，不恰当的色卡保存方式会减少色卡寿命，是的，色卡是有保质期的，色卡会随着时间推移变色而不再准确，所以哪怕维护妥当也得定期采购新的色卡。

色卡作为贯穿前后期的一种色彩管理技术，使用起来同样复杂，前期拍摄色卡你需要场记和DIT与摄影配合明确项目规格和每场戏的拍摄规格，同时还要保证色卡拍摄正确，在稳定的灯光环境下使用拍摄清晰。

那么究竟每场戏拍一次色卡还是每个镜头都拍一次色卡？一场戏中有灯光变化要不要重新拍摄色卡？这就要看你团队的工作流程和色彩管理方案了，不存在唯一解或者绝对意义上的正确做法。

当一个项目进入后期工作，TC和视效部门该如何使用你的色卡信息呢？一种搞笑的情况是调色使用了切成片的工作方式，前期辛辛苦苦拍摄的色卡被剪辑剪掉了，这样拍摄色卡就变得毫无意义。

正确使用色卡对后期工作相关部门的要求绝对不是选好色卡型号拉拉网格的事情，这是严肃的色彩管理技术，后期工作取决于你究竟使用显示参考还是场景参考的工作方式，这决定了你的后期色彩管理方式，例如是用ACES、RCM还是LUT或者手动，进而决定了应当使用怎样的节点结构进行工作。

目前我们的工作流程中仅使用色卡用于校色工作而不去做色彩空间转换，配套ACES和LUT直调设计了工作流程，我不认为这样贯穿前后期的色彩管理是单兵战士或者小团队可以实操的，哪怕是久经沙场的老将也得提前沟通协商，经历磨合的过程，所以我其实并不推荐盲目使用色卡，当你有必要接触色卡时，你一定已经是拥有能力玩转色卡的老鸟了

问题二：真实就是最美的吗？

问题一是技术和执行的问题相对客观，而问题二就是完全的主观认识了，拍小姐姐你要和小姐姐说你觉得我拍的不好看是因为你本来就长这样，都是不真实的美颜相机骗了你吗？别太荒谬。

对真实的修饰就是作为调色师艺术加工的部分，这方面我们可以对比常见的两种影片，一类是美妆类广告，典型的白透亮风格，模特没有任何瑕疵的皮肤是消费者选择的理由，而另一类典型的电影风格或者说好莱坞经典电影的风格中，往往又刻意避免真实的颜色，浓重的染色是导演的艺术表现的重要部分，例如胶片感的OT色调或者战争片的跳漂白风格。

在绝大多数情况下，我不认为真实就是好的表现，我的任何作品任何风格都是经过调色处理的，并且在我看来，学习调色有助于摄影师色彩叙事概念的建立，可以帮助摄影师更好的运用色彩，同时也可以接触到更多关于影视流程和技术的知识。

综上，我不建议任何人买和使用色卡，而直到当你真的需要色卡的时候，你一定不会再有这样的问题，相对的，我建议任何从业者都可以接触一下调色，哪怕不研究Davinci、Baselight之类的专业工具，只用PR、FCP甚至剪映调调看，这都是非常有益的，因为：

色彩叙事同样是讲故事的一部分

这个网站，很舒服的梯度色卡

chroma.js palette helper

1. 渐变色卡 sequential模式

右上角【simulate】可以改不同组合颜色，过度很均匀

2.离散色卡diverging模式

区分度比较大

如果说线条是设计的轮廓，图案是设计的五官。那么色彩则是设计的妆容。色彩在设计中同样也起着关键性的作用。

这里帮大家整理了近年来流行的几大配色风格，码住这些色卡，妈妈再也不用担心我的配色啦！

莫兰迪配色
color matching

莫兰迪色是指饱和度不高的灰色。这些颜色源于意大利艺术家乔治·莫兰迪。他的作品大量地采用了低纯度颜色，不浓烈、不张扬，营造出朴素宁静的氛围。正是由于这种高级感，莫兰迪色系成为了建筑、服装、影视等行业的流行颜色。

蒙德里安配色
color matching

艺术家蒙德里安以“红黄蓝”三原色和横平竖直的黑色线条著称。在20世纪90年代，蒙德里安把这三种颜色运用的十分完美，出了很多有名的作品。

许多人认为蒙德里安的作品具有疗愈功能。红、黄、蓝三原色和格子的叠加组合使画作具有空间的协调和秩序之美，我们感受到中性的色彩和几何图案的和谐，不禁有一股通往轻快、明亮的旋律。

马卡龙配色
color matching

马卡龙色源于法国甜点“马卡龙”，由于马卡龙采用了食用色素进行染色制作。因此呈现出了缤纷的色彩。马卡龙缤纷清爽的颜色衍生出了马卡龙色。近年来，由于色彩饱和度低，马卡龙色往往鲜艳而纯粹，浓重的颜色在马卡龙色系中也变得轻松、活泼。使用马卡龙色的画面会显得干净，纯粹。

孟菲斯配色
color matching

孟菲斯配色在用色上非常大胆，常常故意打破配色规律，使用明快、风趣、彩色明亮的色调。

特别是粉红、粉绿，作为孟菲斯色系的看家色彩，恨不得霸屏整个设计圈。

洛可可配色
color matching

女性专属的高级配色，高雅、可爱的浪漫。

洛可可风格产生于18世纪的法国，最初是为了反对宫廷的繁文缛节艺术而兴起的，由于收到了当时法国国王路易十五的大力推荐，也被称为路易十五式。

现在，洛可可风格的配色，再一次让人感觉到浪漫、高雅的视觉享受，也是独属于女生的高级配色。

敦煌配色
color matching

大漠黄沙、胡杨红柳、马嘶驼吟，这当中最宝贵的文化遗产当属莫高窟中绚丽如新的壁画了。它们的线条如行云流水，画面极具张力，构图主次分明，特别是配色部分，在沉淀了几千年后变成了经典中的经典。

浮世绘配色
color matching

浮世绘风格以装饰性极强、简洁的线条著称，着力对社会流行风尚的捕捉，生活气息浓厚，人物特色鲜明，图形表现富有张力。配色明亮大胆、奔放。

马蒂斯配色
color matching

一般来说，冷暖色是马蒂斯配色的主旋律，鲜艳至极的红色，色彩饱满的橘色，靓丽浓郁的黄色等，共同构成了马蒂斯暖配色。

而湖水般的钴蓝，平静的幽蓝，自然气息浓厚的墨绿，以及如碎石的浅灰色等，构成了马蒂斯冷配色。

穆夏配色
color matching

优美的女性角色配上富有装饰性的纹样与华丽的色彩，营造出浪漫、美好的氛围，这样的风格被烙上了穆夏的烙印。

在任何设计领域，一套优秀的配色都是创作作品时所必须的。如果你也想设计出满意的作品集，欧名可助你一臂之力！

欧名艺术教育隶属于欧民集团，深耕国内外艺术教育服务16年，是华中地区领先的艺术与设计培训机构，开设有各类艺术设计考研辅导和艺术留学作品集培训课程，国际化的师资、定制化的课程、个性化的辅导，助你“成就非凡”。

你会配色吗？配色既简单又复杂，但其实来来去去也不过那几种，除非是大胆的撞色，一般的颜色都能跟无彩色系搭配得相得益彰。至于冷色和暖色也是相对性的，而非固定。但想要快速也有效的配色一定要有对的方法，或高质量的色卡！今天就给大家分享5638张色卡，让你成为色彩高手！主页思我领取！

春天系列600张

大海系列940张

冬天系列170张

太多了就展示这么多吧！！一共5648张配色卡，都是jpg格式，拖入PS中吸色就可以使用，全部大小930MB，已经为你们打包整理好了哦！主页思我领取！

色卡是色彩选择、比对、沟通的工具，可以帮助实现产品颜色的统一。不同的行业、不同国家的色卡标准也不一样。那么，色卡应该如何使用呢？本文主要介绍了色卡的类型和使用方法。

色卡的类型

1. 国内标准

① 纺织服装行业

2001年开始，建立了CNCS颜色体系。；2006年，开展了数字化色彩和数字化流行色彩的研究，将CNCS颜色系统同数字化色彩接轨。建筑行业

② 建筑行业

GB/T15608-2006《中国颜色体系》、GSB 16-2062-2007《中国颜色体系标准样册》和 GB/T 18922-2002《建筑颜色的表示方法》、GSB16-1517-2002 《中国建筑色卡》。

③ 汽车行业

国内外汽车贴膜专用色卡、漆膜颜色样卡。

2. 国际标准

① Pantone色卡

提供平面设计、服装家居、涂料、印刷等行业专色色卡，是国际上广泛应用的色卡。

② 德国RAL色卡

RAL是德国的一种色卡品牌，这种色卡在国际上广泛通用，中文译为：劳尔色卡。又称欧标色卡。

③ 瑞典NCS色卡

NCS的研究始于1611年，现已经成为瑞典、挪威、西班牙等国的国家检验标准，它是欧洲使用最广泛的色彩系统。

④ 日本DIC色卡

专门用于工业，平面设计，包装，纸张印刷，建筑涂料，油墨，纺织，印染，设计等方面。

⑤ Munsell色卡

是国际通用色卡，广泛用于纺织，服装，摄影，印刷，包装行业等方面。

色卡的使用方法

色卡如何和实物对比？怎么看懂色卡？如果用户对标准色卡不够熟悉，不知道正确的色卡使用方法，就会导致实物和色卡比对不准确。色卡主要就是一种用于色彩沟通交流的工具，在一定范围内统一颜色评定的标准。

不同品牌的色卡标准各有不同，不同国家对于颜色的评定也各有各的标准，例如美国的pantone色卡，以及德国的RAL色卡，因此，我们在使用色卡比对时，就要看供应商要求的到时是什么颜色标准的色卡，然后再通过以下方法来进行比对：

1. 色号查询

每种色卡都会有对应的色号，他们会根据不同的原理来形成色号，用户根据色号就可以快速查询色卡的颜色。

2. 实物对比

常用的实物对比方法，就是在标准光源对色灯箱中进行检测，如果没有灯箱，也可以在均匀的自然光下拿产品和色卡进行颜色比较，目视评定的角度最好是45°。不要再普通的灯光下进行比色，由于光源的影响，很容易导致对色不够准确。

3. 仪器测量

目视评定的结果会受到观察者自身的影响，肉眼能分辨的颜色差别是有范围限制的，如果想要比色的结果更加准确，就可以通过精密的分光测色仪来检测。

色卡比对实物颜色不准的原因

很多用户反映，通过色卡对色不够准确，由于不同色卡应用的标准不一样，所以不同色卡本身就会存在一定的差异，其次色卡的生产品质、对色时的操作方法、观察者自身条件都会影响色卡对色结果的准确性。

1、色卡种类

目前世界上的色卡种类多种多样，不同品牌色卡标准本身就是有差别的，即使是同一色卡品牌，旗下的色卡型号也有很多种，如果用户使用的色卡不一致，那么就很难准确的比对颜色。

2、色卡品质

有些用户为了贪图小便宜，而选择的劣质低价的色卡，由于色卡本身不够标准，就会导致对色差异。其次，色卡由于长时间的使用，磨损、褪色、老化现象严重，再高品质的色卡也会比色不准确，因此需要定期更换。

3、对色方法

通过实物比对时，如果用户比对的方法不对就会出现一定的色差。例如，使用色卡对色时的光源、观察角度、周围环境色彩等等，为了更加准确的评定待测样品颜色，建议使用标准光源对色灯箱。

4、观察者自身条件

每个人对色彩的敏感度都是不一样的，有的人对颜色的辨别能力强，而有些人甚至无法准确的区分红绿色，因此，观察者自身的因素也会对色卡比色结果造成很大影响。

本文提供了一套基于MATLAB的色卡创建与管理的方案，并对方案所需的函数进行了介绍，包括getRGBFromPicture.m：从图片中提取多组RGB值形成色卡、interpMColor：利用渐变扩展色卡、getRGBFromColorSet.m：从已有色卡中提取部分颜色形成新色卡、showMColor.m：可视化色卡。
方案的思路是从图片中通过鼠标取点提取一系列RGB三元组为色卡矩阵，然后把色卡矩阵和相应的图片存在MATLAB的实时脚本ColorSets.mlx和其路径下的一些文件夹中如：BoomSCI、OnlinePhotography、PhotosTakenByMyself，如下图所示。每次使用时复制色卡到画图程序中通过特定函数转化成我们画图实际使用的色卡。

function MColor = getRGBFromPicture %% 函数作用 % 从图片中提取RGB值形成色卡矩阵MColor %% 输入与输出 %MColor是一个n行3列矩阵，double型 %% 函数示例 % clear; % close all; % MColor = getRGBFromPicture; %% Main [file,path] = uigetfile('*.*'); %返回所选文件名和路径 filename = fullfile(path,file); %根据返回值生成完整的文件名 im = imread(filename);%读取图片的RGB矩阵 imshow(im);%显示图片 [xi,yi] = getpts;%用鼠标从图片上取点，获取坐标，回车结束 for ipt = 1:1:length(xi) MColor(ipt,:) =double(im(floor(yi(ipt)),floor(xi(ipt)),:));%通过坐标获取RGB值 im = insertShape(im,'FilledRectangle',[ipt*60,250,60,100],'Color',MColor(ipt,:),'Opacity' ,1);%在图像上创建矩形色块 end imshow(im); %% 在新图窗显示色卡 figure('Name','ColorSet','NumberTitle','off');%创建图窗 Height = size(MColor,1);%Height是色卡矩阵的高度,表示色卡中的颜色数量 for iColor = 1 : Height rectangle('Position',[(iColor-1)*80,250,80,100],'FaceColor',MColor(iColor,:)https://www.zhihu.com/topic//255);%创建矩形色块 hold on end axis off%关闭坐标轴 end 

关于色卡的来源，我目前有以下方案：
自己拍的照片：最好有对比色或者渐变感的出现；
实验上拍的照片（光学显微镜最好，电子显微镜你可以自己想），这有点酷的，想象一下，你文章的主图左边是某张实验图（或者示意图），右边是颜色相呼应的数据图（哪有这种好事，我猜弄出来很难好看，哈哈哈）；
各路网站上各大博主的审美提高、色卡推荐；
颜色网站，这里放几个，“我是来给你选择的”。

uiGradients - Beautiful colored gradients

Cool Backgrounds

Subcolor

zhongguose － 传统颜色

Color Palette Generator Tool | Dopely Colors

如视频所示，直接复制变量区中的MColor到实时脚本ColorSets.mlx中，然后把图片保存到相应文件夹里，通过实时脚本呈现；(实时脚本是个奇妙的笔记本，让人想起Mathematica的笔记本和Jupyter Notebook，可以同时呈现代码、文字、图片、支持交互式的操作。)
个人认为我们每个人用的色卡不会太多，没必要存为一个文件，然后给每个色卡编号，总结成一张长长的色卡图类似于“阿昆的科研日常”那样，当然这么做也可以，我很喜欢“阿昆的科研日常”。

function MPlotColor = interpMColor(MColor,InterpHeight,ShowOrNot) %% 函数作用 % interpMColor的目的是从原始的MColor通过渐变生成画图用的MPlotColor % 色卡的渐变，或者说解决给定色卡的颜色数不足的情况，通过(线性)插值满足 %% 输入与输出 % MColor是一个n行3列矩阵，每一行都是一个RGB三元组，每个RGB值的取值范围是0-255 % 利用线性插值，把MColor从n行3列扩展到 InterpHeight 行3列； % ShowOrNot = 1，显示色卡MColor， %% 函数示例 % clear; % close all; % MColor = [12,46,87;0,95,139;217,41,71]; % ShowOrNot = 1; % InverseInterpHeight = 10; % MPlotColor = interpMColor(MColor,InterpHeight,ShowOrNot); % showMColor(MPlotColor); %% Main Height = size(MColor,1); % Linearly interp to InterpHeight colors VHeight = floor(linspace(1,InterpHeight ,Height ));%把InterpHeight等分成Height个节点 VInterpHeight = 1:1:InterpHeight ; MPlotColor = interp1(VHeight',MColor,VInterpHeight');%线性插值完成渐变 if ShowOrNot == 1 showMColor(MPlotColor); end end 

function MPlotColor = getRGBFromColorSet(MColor,ShowOrNot) %% 函数作用 % getRGBFromColorSet的目的是从原始的MColor取部分颜色生成画图用的MPlotColor % 从给定色卡中取部分颜色 %% 输入与输出 % MColor是一个n行3列矩阵，每一行都是一个RGB三元组，每个RGB值的取值范围是0-255 % 通过鼠标取出你想用的颜色，输入回车结束 % ShowOrNot = 1，显示色卡MPlotColor %% 函数示例 % clear; % close all; % MColor = [12,46,87;0,95,139;217,41,71]; % ShowOrNot = 1; % MPlotColor = getRGBFromColorSet(MColor,ShowOrNot) %% Main % 把要读取的色卡存为图片 Fig1 = figure; showMColor(MColor); saveas(Fig1,'MColor.jpg'); close(Fig1); % 读取色卡图片 im = imread('MColor.jpg');%读取图片的RGB矩阵 Fig2 = figure; imshow(im);%显示图片 [xi,yi] = getpts;%用鼠标从图片上取点，获取坐标，回车结束 for ipt = 1:1:length(xi) MPlotColor(ipt,:) =double(im(floor(yi(ipt)),floor(xi(ipt)),:));%通过坐标获取图像的RGB值 end close(Fig2); if ShowOrNot == 1 figure; showMColor(MPlotColor); end delete('MColor.jpg'); end 

本文使用 Zhihu On VSCode 创作并发布

色卡的渐变是值得讨论的，渐变可以分为两类，一类是线性渐变，一类是非线性渐变。线性渐变的方式只有一种，非线性渐变的方式有很多种，我们把线性渐变中的直线段改成曲线，等距改为“非等距”，方案就会丰富起来。

以上就是目前个人对渐变所有的理解，最后用一张RGB空间中的曲线来结束，你在RGB空间里随手一挥，就是一幅多彩的画！

本文使用 Zhihu On VSCode 创作并发布

在油漆生产、调配、施工等环节，为了管控油漆涂装后的外观颜色品质，就需要实物标准色卡来进行对色。那么，油漆色卡有几种？如何使用油漆色卡呢？本文进行了简单总结。

色彩科学家们为了解决色彩再现的难题，发明了色卡，在看到某一种颜色的时候，我们可以找到与它接近的色卡，然后利用这张色卡重现颜色。虽然色卡并不像孟塞尔那样准确，但是可以一边通过视觉确认一般准确地再现颜色，在油漆生产加工、专色调配以及涂刷施工各个环节都可以应用。这里就给大家介绍几种具有代表性的油漆色卡。

1. PANTONE色卡：又被音译为“潘通”，是国际通用的标准色卡，不仅有平面设计中使用的色卡，还有纺织行业和塑料制品行业用的色彩样本。随着时代进步，现在PANTONE甚至有了数码科技方面的色卡，是当今色彩信息交流中常用的国际统一标准语言。如果想把产品推广到国外，那么向别人介绍产品颜色的时候就可以使用PANTONE色卡。

2. DIC色卡：是日本墨水化工行业制作的色彩样本，日本墨水行业制造的墨水与色卡是相互对应的，这样平面设计、印刷等需要使用它们产品的领域就可以利用色彩样本准确地再现色彩。DIC色卡有各种类型，包括标准型、日本传统色彩型和中国传统色彩型等，其中标准型常用，一共收录了654种颜色。

3. 除了PANTONE色卡和DIC色卡，世界上还有很多色彩样本，其中在欧洲影响比较大的是RL色卡。RAL色卡又被称为“劳尔色卡”，是德国的一个色卡品牌。目前RAL色卡主要有两种，第一种被称为“RAL古典色卡”，这种色卡诞生于1927年，从诞生之日起就被欧洲公认为颜色标准。这种色卡一开始只有40多种颜色，到目前为止，它已经拥有200多种颜色。在RAL古典色卡中，每种颜色命名方式是“RAL+四位数字”，比如RAL1004代表着金黄色，RAL1006代表着玉米黄. . . 另外一种RAL色卡叫做“RAL-D2”，是为专门的色彩设计而开发的配色系统。这种色卡包括1625种颜色，用7位数字代码来为色彩命名。这7位数字并不是随意排列的，而是分别代表了色相、明度和彩度，比如RAL是一种色相为210、明度为60、彩度为30的颜色。

4. CNCS色卡是中国人自己的色卡，是由中国纺织信息中心联合国际和国内的色彩专家和机构共同开发的，目的是为服装设计师和其他的服装研究机构提供时尚的色彩信息和色彩管理方案。CNCS色彩体系按色相、明度、彩度三属性变化编排，采用7位数字编码，每种色彩对应唯一的编码号。与其他的色彩体系相比，CNCS色彩体系重点关注时尚，它搜集了近年来的近千种流行色彩，并根据市场的变化和需求不断更新色彩体系，并发布色彩流行趋势。

在实际的油漆调色配色过程中，即使同一品牌色卡，由于适用的标准不一样，对于同一颜色的描述都会有所区别。因此，油漆色卡标准并非统一的，各个国家、各个地区都有着各自的行业标准，用户在选择油漆色卡时，就可以参考相关的国家标准以及行业标准来选择色卡或自制实物色卡。

这里需要注意的是，在制作实物色卡的过程中，尽管厂家提供了染料单色样的样卡，但是有的是纸样，有的浓度梯度不够丰富，有的染色基布品种单一，也会造成色卡对色结果的不够准确。

在使用油漆色卡对照调色时，就可以直接根据色卡上的颜色编号来获取配方。

1. 有颜色代码时配方的获取

如果能够找到涂层颜色代码，就可以按照以下步骤获取配方：（例如查的代码为A4D，以德国鹦鹉漆为例）。

按所查得的油漆代码A4D，找到相应色卡组。将要修补区域附近并且颜色一致处用抛光蜡抛光。从色卡组中找到A4D的色卡。将所选的色卡与车身涂层颜色相对比，如果颜色很接近，则选定该张色卡；如果所选的色卡颜色与车身颜色差别较大，可在A4D色卡的差异色（相似色）中找到接近的色卡。从色卡的背面读取配方，并根据实际需要调配的油漆量，重新计算配方。

对照色卡时需要注意：

· 所有色卡都是用自动喷涂机喷涂的，喷涂的效果与手工喷涂的效果肯定不同。但由于手工喷涂的灵活性，有时可以通过施工改变喷涂的方式，就能得到色卡所显示的颜色。

· 在比较色卡和车身颜色时要考虑到所有造成误差的因素，因为一个色卡与车身完全相符的情况发生的概率非常低。

· 调配素色漆时，选择色度和明度比车身颜色高的色卡，在这个色卡的配方基础上调色，因为素色漆很容易从鲜艳、明亮向灰暗方向调整；调配金属（珍珠）漆时，找一个侧面稍安的色卡或一个正面偏亮、侧视偏暗的色卡，在这个色卡的配方基础上调色，很容易通过加大控色剂或白色把颜色校正过来。

2. 没有颜色代码时配方的获取

选出有关的制造商色卡盒；在选出与涂膜颜色相似的颜色色卡组；用颜色近似的色卡逐一与漆膜颜色对照，选择较吻合的颜色，然后从色卡背面读取配方。

关于三恩时

始创于1998年，深耕颜色领域20多年，专业从事颜色管理领域的研发、生产、销售及服务。产品涵盖：色差仪、分光测色仪、标准光源箱、色彩雾度仪、光泽度仪、涂层测厚仪、图像测试卡、色卡等，成立至今，得到了广泛的用户好评和市场认可。

在纺织品进行色牢度评价的时候，会用到灰色样卡。那么，什么是灰色样卡？如何使用灰色样卡呢？本文进行了简单总结。

灰色样卡是对印染纺织品染色牢度评级时，对照用的标准样卡，分变色样卡（中国国家标准GB250-1995、国际标准ISO105/A02-1993）和沾色样卡（中国国家标准GB251一1995、国际标准ISO105/A03-1993）两种。

1. 评定变色用灰色样卡

变色用灰色样卡由五对无光的灰色纸片（或布片）组成，下图为根据可辨的色差分为五个牢度等级，即5、4、3、2、1。在两个等级中间再补充半级，即4-5、3-4、2-3、1-2，就扩大成为五级九挡灰卡。每对第一组成均是中性灰色，其中色牢度等级5的第二组成与第一组成相一致，其他各对的第二组成依次变浅，色差逐级增大，各级观感色差均经过色度确定。

纸片或布片应是中性灰色，并应是用带有镜面反射的分光光度计测定，色度数据以CIE1964补充标准色度系统（10°视场）和D65光源计算。每对第一组成的三刺激值Y应为士12。每对第二组成与第一组成色差规定见下表。括号内数值仅使用五级九挡灰卡。

2. 评定沾色用灰色样卡

沾色用灰色样卡由五对无光的灰色或白色卡片（纸片或布片）组成，下图为根据可辨的色差分为五个牢度等级，即5、4、3、2、1。在两个等级中间再补充半级，即4-5、3-4、2-3、1-2，就扩大成为五级九挡灰卡。每对第一组成均是白色，其中仅牢度等级5的第二组成与第一组成相一致，其他各对的第二组成依次变浅，色差逐级增大，各级观感色差均经过色度确定。

纸片或布片应是白色或中性灰色，并应是用带有镜面反射的分光光度计测定，色度数据以CIE1964补充标准色度系统（10°视场）和D65光源计算。每对第一组成的三刺激值Y不应低于85。每对第二组成与第一组成色差规定见下表。括号内数值仅使用五级九挡灰卡。

1. 评定变色用灰色样卡的使用方法

灰色样卡使用，将织物原样与测试后的试样各一块并列置于同一平面，按同一方向紧靠，灰卡也靠近置于同一平面，背景应是中性灰色，近似灰卡1级和2级之间。如需避免背衬对织物外观的影响，可用原布两层或多层垫于原样与测试样下面，用北光照射，或用600lx及以上等效光源。入射光与织物表面成45°，观察方向大致垂直于织物表面，用灰色卡的级差来评定织物原样与测试后的试样之间的色差。当原样与测试后的试样之间的色差相当于灰卡某级所具有的色差时，牢度级别就是灰卡所标定的级别。

2. 评定沾色用灰色样卡的使用方法

沾色用灰色样卡使用，将一块未沾色的贴衬织物（原贴衬）与染色牢度测试后的一部分（试后贴衬）紧靠并列置于同一平面，灰卡也靠近置于同一平面，背景应是中性灰色，近似灰卡1级和2级之间。如需避免背衬对织物外观的影响，可用未沾色、未染色的两层或多层垫于原贴衬与试后贴衬下面，用北光照射，或用600lx及以上等效光源。入射光与织物表面成45°，观察方向大致垂直于织物表面，用灰色卡的级差来目测评定原贴衬与试后贴衬之间的色差。当原贴衬与试后贴衬之间的色差相当于灰卡某级所具有的色差时，牢度级别就是灰卡所标定的级别。

cbcc中国建筑色卡，劳尔色卡，多乐士油漆色卡，都便宜得多。只不过没有给定的色值文件。。。如果自行租用或借用光度计扫描色值文件，我感觉这些色卡要划算点。。。

色值文件分享

/0-软件/ 附有3d lut creator 1.54软件，3d lut creator运行前必须禁止该程序联网。内附添加host的批处理，有没有用我没测试，我直接用火绒禁止该程序联网。

/1-色卡色值与模拟图片文件夹下附有爱色丽24色卡色值，根据DCamProf软件内置的爱色丽24色卡测量光谱，2012_2观察者，不同参考光源生成的色值文件。

从白块作为第一个灰块开始数，第2，3个灰块推荐用于校准白平衡。第4个灰块是中性灰。

用中性灰，比中性灰更暗的灰块，校准白平衡往往效果不是最理想，具体为什么我也不清楚。

adobe 处理RAW文件的DCP配置文件中会有两个转换LUT，第一个是CMOS的响应，既校色CMOS，第二个则是各家的色彩取向，比如佳能肤色更润，尼康发黄之类的。

所以网上有一些教程解码adobe DCP之后，可以把第二个LUT替换成友商的，就可以用上友商的色彩取向了。

得到DxO PhotoLab支持的设备，可以加载友商的DCP，调用友商的第二个色彩取向转换LUT。

RAW文件本质上没有色彩，有的是CMOS对光线的响应。通过校色配置文件规定某个响应值是某个色彩，也是通过计算得出。所以对于华为RYYB，厂家的色彩取向，计算摄影等等都没有必要太过抵触，本来就是对现实世界的数学模拟。

实质追求的不是色准，是感觉。而且更省事，尼康拍人，很容易搞得像是黄疸一样，佳能那套不用烧脑，就是白里透红。

如果想要购买色卡，建议买Calibrite（爱色丽）色卡，而不要考虑蜘蛛色卡。据网友测试，爱色丽色卡相对其官方公布的参考值，ΔE基本在2以内。而蜘蛛色卡ΔE基本在5~6，跟淘宝10几块的山寨色卡一个水平。

24色卡只锚定了几个关键颜色和饱和色，最好只用于辅助调色。最好本来就有配置文件（校色文件），既cmos的响应曲线，颜色间相对联系是准确的：

• 官方提供可用的校色文件，或raw处理软件。
• 有Adobe Camera Raw，Capture One，DxO PhotoLab等软件的支持。
• 给徕卡上供的会被Adobe支持，如小米。

国内手机能“冲洗”RAW文件的很少。这是国内手机厂商完全没有主人翁精神的直接体现。功能做了就行，管他实用不实用。

如果没有ACR等软件的支持，单单用24色卡校色效果不算理想，除了锚定的关键颜色外，假设CMOS对其他颜色的响应是线性的，如果对色准要求不高，可能也能用吧。或考虑爱色丽SG色卡（不建议IT8色卡，激光冲印虽然是连续调，但还是300dpi的“点阵”）。

拍摄时需要保证打光均匀，爱色丽SG色卡四边都有黑白色块，可以辅助判断打光是否均匀。

Adobe 的DNG profile制作流程中需要拍摄两个不同光源下的色卡，一般是A光源加一个6500K左右色温的光源，可以靠内插来实现白平衡的调整。

• 爱色丽提供傻瓜软件，直接生成Adobe Camera Raw的dcp配置文件。
• Adobe DNG Profile Editor也比较傻瓜。
• Dcamprof，命令行程序，略显复杂。

蜘蛛色卡提供的程序只能生成HSL调色配置，不过可以搭配Dcamprof软件。

只搭配24色卡使用：

如果没有ACR等软件支持，我觉得可用性不算理想，只能是凭感觉进行HSL调色，或使用爱色丽passport色卡辅助。

如果有ACR等软件的支持，使用24色卡，我更倾向于使用ACR内置配置文件搭配24色卡先调整白平衡，凭感觉调整影调或使用24色卡辅助。

之后导出为LargeRGB-elle-V4-g10.icc（线性prophoto）的tiff文件，再使用Dcamprof软件对24色卡进行自动HSV调色。

国产手机大都没有可用的配置文件进行冲洗，只能直出。

3D lut creator软件可以对非raw文件生成校正lut。我倾向于加载18个色块的色值文件，既删掉灰块的色值。该软件试图把黑灰块都拉正，实际上对于非raw文件，这样往往效果是不行的。建议黑灰块只用于校准白平衡，或使用该工具的24色卡生成曲线功能后，在曲线界面，只保留第2，3个灰块的锚点，其他色块生成的锚点都右键取消掉，或自己测试。

软件的曲线，曲线+XX功能是先对6个灰块在R曲线上逐个校准白平衡后再生成校正lut。
我比较倾向于使用矩阵或3Dlut。

darktable自动校正是调整RGB色阶，局限性较大。

Davinci更多的是色温，色彩空间的变换调整，校色是其次的。 ACR calibrator script脚本只能在PS cs5 cs6等老版本运行，网上的精简版往往阉割camera raw，需要自己去adobe官网下一个camera raw安装。该脚本就是枚举camera raw滤镜中的曝光，对比度，高光，阴影调整影调，校准中的RGB色相和饱和度来调整色准。我认为其调色部分效果不如3D lut creator搭配18色块。影调部分很难讲，因为实际情况相对还是比较复杂。

准备随便一个文件夹如”D:/制作配置文件“，后文称为工作目录。

Argyllcms软件解压到D:\Argyll，Dcamprof软件解压到D:\Argyll\dcamprof。后文都是绝对路径，不需要添加环境变量。

对于非RAW文件而言，蜘蛛色卡附赠软件生成HSL调色配置就显得不错，不会用力过猛。

Adobe DNG Profile Editor软件处理流程就是转换为HSV模型，对色卡的色块的测量色值生成H和S的偏移，再插值生成LUT，Adobe和爱色丽的工具只接受DNG格式的图片。Dcamprof原理类似，但支持线性响应的tif文件。

lightroom软件可以将非RAW文件导出为DNG。用三款工具生成DCP配置文件，使用rawtherapee加载dcp配置文件，效果差强人意。原因是这些软件默认将输入的图片视为线性gamma。

只需要将图片转换为线性gamma即可。/软件/标准ICC/线性ICC（提取码bxzz）。

• LargeRGB-elle-V4-g10.icc为ProPhoto色彩空间，D50白点。Adobe照片处理流程。
• ACEScg.icc为ACEScg色彩空间，白点色温6000K。应用于影视流程。

Adobe ACR根据DNG文件的Exif信息中UniqueCameraModel项来识别机型和对应的配置文件。非RAW文件转换为DNG后，改UniqueCameraModel没用。可能还有别的标识标注其为非RAW文件。

以Dcamprof处理线性响应的tif文件为例：

将色卡图片转换配置文件为LargeRGB-elle-V4-g10.icc后保存为tif文件，重命名为target.tif拷贝到工作目录。

爱色丽色卡要在工作目录准备好cc24_ref-new.cie，cc24-layout.json；ColorChecker.cht。分别在dcamprof软件的data-examples文件夹下和Argyll软件的ref文件夹下。

接着在工作目录打开终端（cmd）：

D:\Argyll\bin\scanin -v -p -dipn target.tif ColorChecker.cht "cc24_ref-new.cie"

生成target.ti3，查看diag.tif文件看看色块识别是否正确。

D:\Argyll\dcamprof\dcamprof make-profile -g cc24-layout.json target.ti3 profile.json

生成profile.json。

生成icc配置文件：

D:\Argyll\dcamprof\dcamprof make-icc -n "ABCDE" profile.json target.icc

-n既icc文件在如PS等软件中显示的名字，生成的.icc文件的文件名可以随意重命名。

实际使用中，只需要先将图片转换为LargeRGB-elle-V4-g10.icc，再指定为生成的配置文件，再转换为如sRGB，DisplayP3等配置文件。就可以实现非RAW文件的HSV校色。

生成DNG配置文件：

D:\Argyll\dcamprof\dcamprof make-dcp -n "修改为UniqueCameraModel" -d "ABCDE" -t acr profile.json profile.dcp

此处-d既显示的配置文件名字，-n必须匹配DNG文件的Exif中的UniqueCameraModel，不然ACR中打开DNG文件的时候不会显示出该文件。

如果是Adobe DNG Profile Editor或ColorChecker Camera Calibration软件生成的.dcp配置文件，rawtherapee支持加载，或使用dcp2icc小工具将其转换为ICC。

Adobe Camer Raw支持列表，给徕卡上供的会被支持，比如小米12S，13，14系列。

高通处理器的手机一般都有相关API，使用Motion Cam软件既可拍摄raw视频。酷安有Pro学习版。

Motion Cam软件拍摄后，把每一帧导出为dng。因为有ACR支持，用lightroom观察，批量调整影调后导出作为序列帧在PR等软件中合成视频。

直接导出如果adobe软件不认，下载exiftool和exiftoolgui工具。用手机系统相机拍一张raw，在exiftoolgui工具的exif子项下找到UniqueCameraModel右键添加到Workspace，之后切换到workspace子项下就可以修改。把Motion Cam导出的每一帧UniqueCameraModel改为和手机系统相机拍的raw一致。

拍摄导出得到的dng文件没有降噪，每一帧都要用Light room的AI降噪去杂色功能降噪，用RTX显卡也要好几秒1帧，效率很低。

色卡是一种常用的色彩参考工具，种类多种多样，24色卡是其中一种。那么，什么是24色卡？24色卡的主要应用有哪些呢？本文进行了简单总结。

24色卡是一种常用的色彩参考工具，是爱色丽公司下属孟塞尔实验室制作的ColorChecker标准色卡。它包含了24种常见的颜色，这些颜色经过精确的配比和标准化处理，可以在不同的光线条件下保持一致的色彩表现。色卡总共分为24个分割的色相环，每个基本色相再细分为3个部分，组合成24个分割的色相环，编号从1至24。

24个色块中的每一个都代表自然物的真实颜色，如：天蓝色.肤色.或叶绿色，并且每个色块的光线反射和其相应的真实物体一样。

如果您拍摄电影.数码照片或录像，并且颜色对您来说很重要。 您第一个要拍摄的应是ColorChecker标准色卡。使用ColorChecker色卡时，只需正常地进行构图和采光。然后把ColorChecker色卡放在拍照现场。它不需要填满取景器。只要保证相机可以拍到所有的色块。并且它位于构图中有代表性的部分而不是处于阴影中或是在曝光过度的高光位置，就可以另外要检查其它物体反射的颜色没有投到色卡上，然后，进行拍照，

当此图像在Photoshop中被打开时，会有一个内置式的参照点。用取色器对其中的黑色块取样。红.绿.蓝色彼此间差值应在7个单位内，并且色值应约为50。尽管黑色色块很深，由于它是退光色，因而不会被认做纯黑色。对白色块进行同样程序，白色块应是很淡，但不是纯白色，其红.绿.蓝色值各应约为245。工作完成得差不多了，最后，我们要检查色偏，选择中间灰色色块。红.绿.蓝色值应约为128。相互之间差不应超过7点。如果读数十分偏离，应用水平或曲线调回上述状态。然后保存更改的设定，以便应用于以此设置拍摄的其它图像。进一步的视觉色彩匹配可用其余色块进行。

注意：应使用经过校正的显示器，并且ColorChecker色卡应置于可控制照明条件的标准光源下。

24色卡的主要应用非常广泛，涉及多个领域，具体如下：

1. 设计领域：设计师可以通过24色卡来选择和比较不同的颜色方案，以确保设计作品的色彩准确和统一。在设计过程中，色彩的选择和运用对于营造氛围、传达信息和表达主题都起着至关重要的作用。24色卡为设计师提供了一个快速、简便的参考工具，帮助他们更好地把握色彩的使用，从而创造出更具吸引力和影响力的设计作品。

2. 印刷领域：印刷厂可以使用24色卡来调配油墨，以确保印刷品的色彩与设计稿件一致。在印刷过程中，油墨的调配和控制是实现色彩准确再现的关键环节。通过参考24色卡，印刷工人可以更加精确地调配油墨，从而实现印刷品的高质量色彩再现。

3. 纺织领域：纺织厂可以使用24色卡来对比面料的颜色，确保产品的色彩符合要求。在纺织品的生产过程中，颜色的准确性和一致性对于产品质量和品牌形象都至关重要。通过参考24色卡，纺织工人可以更加准确地控制面料的颜色，从而生产出符合标准和质量要求的纺织品。

4. 化妆品领域：化妆师可以使用24色卡来选择适合不同肤色的化妆品，确保妆容的自然和统一。在化妆过程中，选择合适的化妆品和颜色搭配对于打造自然、美丽的妆容至关重要。24色卡为化妆师提供了一个实用的参考工具，帮助他们更好地选择和搭配化妆品，从而为客户打造出更加完美、自然的妆容。

________________________________________________________________________________________________

色差仪-三恩时智能国产精密色差仪厂家-广东三恩时科技有限公司

始创于1998年，深耕颜色领域20多年，专业从事颜色管理领域的研发、生产、销售及各类服务。三恩时产品涵盖：色差仪、分光测色仪、高光谱相机、高光谱成像仪、标准光源箱、色彩雾度仪、光泽度仪、涂层测厚仪、图像测试卡、色卡等，成立至今，得到了广泛的用户好评和市场认可。

色差仪-三恩时智能国产精密色差仪厂家-广东三恩时科技有限公司

三恩时始创于1998年，深耕颜色领域20多年，专业从事颜色管理领域的研发、生产、销售及各类服务。三恩时产品涵盖：色差仪、分光测色仪、高光谱相机、高光谱成像仪、标准光源箱、色彩雾度仪、光泽度仪、涂层测厚仪、图像测试卡、色卡等，成立至今，得到了广泛的用户好评和市场认可。

版权声明：

本文来自互联网用户投稿，该文观点仅代表作者本人，不代表本站立场。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。
如若内容造成侵权、违法违规、事实不符，请将相关资料发送至xkadmin@xkablog.com进行投诉反馈，一经查实，立即处理！

转载请注明出处，原文链接：https://www.xkablog.com/kjbd-jg/63417.html